精彩的剧本从哪里来：一百个情节不如一个细节
近来，在2023我国·北京电视剧盛典的“大师班”上，闻名小说家、剧作家陈彦，和闻名编剧、作家高合座，在现场以“精彩的剧本从哪里来”为主题，进行了精彩的阅历共享。
2023我国·北京电视剧盛典的“大师班”嘉宾合影
书写创造者发自心里想写的故事
陈彦的小说《装台》被改编为同名电视剧后，收视口碑双丰收，而他的另一部小说，第十届“茅盾文学奖”获奖著作《主角》，也正在由《装台》的原班人马改编成电视剧，不久的将来便会与观众碰头。
陈彦的创造之路，开始于18岁时参与县里的征文活动，著作的获奖给了陈彦巨大的鼓励。22岁时，陈彦便已完成了6个剧本。回忆起自己的入行阅历，陈彦坦言：“上世纪80年代，我也是一个文学青年，写了许多小说、散文。那时分首要是为了满意宣布欲。后来25岁时调入陕西省戏剧研讨院，才成为了专业编剧。”
陈彦
在与戏剧打交道的20多年中，陈彦从手上一套4000部古典戏剧的剧本会集，感触到了前史最实在的质感。他说道，“戏剧有一个特色，不管是喜剧、悲惨剧、雅的、俗的，它应该是一个综合体，你能见到它是摇摆着走到你跟前的前史，而不是抽干了日子、干瘦的前史。”
陈彦在陕西省戏剧研讨院做了25年我国戏剧的研讨，“对我后来的创造，包含我的戏剧创造、话剧创造、电视剧创造，包含小说创造都协助很大。”因而，陈彦对现在的年青电视剧编剧们提出了一个主张：多触摸舞台剧和我国古典戏剧，能引发对现代性的考虑。“不管你从事什么样的创造，与其他创造方式之间都能够构成相互滋补，相互生长的联系。”
结合自己的创造阅历，陈彦又给出了第二条主张：翻开自己的创造途径。“每一个创造者都应该摆开一个进入日子的界面。比方我找到的是我国古典戏剧的途径。我从这个界面进去，经过前史的日子，知道实际的日子，然后翻开创造途径。我觉得这个东西给我的作用是最大的。”
别的他着重，创造要遵守自己的心里，“咱们现在的焦虑，许多都来自于咱们的类型化创造的要求形成的，进行类型化创造时你会发生许多焦虑，比方总是质疑：我这个东西能不能归到这个类里？”但在他看来，比类型化创造更重要的是刻画人物，是书写创造者发自心里想写的故事。
聊到《装台》，陈彦提出了“创造最重要的是写了解的日子”。在戏剧研讨院做院长的时分，陈彦常常经过窗户调查后台装台工们的作业。尤其是一个装台工把身体弯成弓形，抱着暖气管道睡觉的睡姿，让他形象深入。“写《装台》，便是和这段日子有巨大的联系。这三部著作（《装台》《主角》《喜剧》）是我对剧院25年编剧生计的一个问候。”
编剧在写剧本的时分，脑门上一定要架着开麦拉
从事影视职业40年的高合座，是见证了我国电视剧从青涩走到老练，他的代表作我国几代观众都耳熟能详：《家有九凤》《闯关东》《冬风那个吹》《温州一家人》《老农人》《老酒馆》等等，均是国产原创电视剧中的经典。他对实际主义创造方法的饯别，效果颇丰。
作为一位优异资深的编剧，高合座在公共场所并不讳言自己职业生计中阅历过的失利：1981年人生看了榜首部电视剧后便立志做编剧，成果照本宣科写出的剧本，被电视台教师批判为怪样子；1983年进入大连电视台后，榜首部编剧著作《荒岛上琴声》播出反响欠安，被人骂得抬不起头来；1987年由于在写《竹林街15号》时加了点婚外情的佐料，被媒体点名批判；2004年适应电视剧市场化潮流而创造的《错爱》，使他成为了国产“狗血剧”的代表。
在他看来，这些阅历是他走过的弯路，而对这些弯路的反思，对自己的从头审视，让他走上了正确的路途——坚持日子榜首，走实际主义创造之路。“你想一百个情节，不如想一个细节，一百个情节是能够编的，而一个细节，实在、日子的细节，你是编不了的。”
“任何一个有志于在影视方面从业的人。你首要要和日子一向贯穿着，一向相互融合着，一向被它感染着。”高合座说到，一个编剧成天坐家里靠信息、网络、网上的材料填充日子，激起创意，“这个时分千万要警觉，或许你的确能激起出创造的创意，但或许有一万个相同的创意现已诞生了，你只不过是榜首万零一个人。”靠网上的材料填充出来的著作，很简略千人一面没有特性。“故事没有特性，人物就没有特性，情节就没有特性，更何谈编剧自己的风格？”
他诚实地对年青人提出主张，“所以说有条件的孩子，趁着年青时要多出门，多结识一些让你感动的、古怪的、难忘的人。”高合座自己就特别喜爱把日子中触摸到的五花八门的人做成人物小传。他在现场泄漏，他电脑里现存的人物小传有1000多个。为了举例，高合座具体共享了他和一位早市小鱼贩成为朋友的故事。这个故事充沛诠释了他是怎么在日子中调查、感悟，捕捉资料、提炼人物的。
高合座
随后高合座共享了几位协作导演留给自己的形象：陈国星导演喜爱在讨论剧本的时分自己演一遍，不吝满地打滚；孔笙导演在听编剧讲戏时，眼睛半开半合，最终讲话时直中要害；毛卫宁导演的肢体言语多，说起话来赋有热情；刘江导演思想反响极快，常常把编剧的根柢给刨了；张新建导演的作业台本上写满了各种标示，字数和文学本差不多……
经过这些共享，高合座想让年青编剧知道，导演也是五花八门、千差万别的，并主张他们多交导演朋友，有导演认识。“咱们编剧在写剧本的时分，脑门上一定要架着开麦拉。”
他还用创造中有没有“下认识”，来区别专业的编剧与“票友”：“‘下认识’是最简略一句话：别顺着来，得反着去。‘顺着来’是一般观众的视角，一、二、三场一向到五十几场，情节都是观众可预判的情节，你这创造者便是没有下认识。下认识是什么，便是‘反去’，你有这个认识，你便是编剧了。”
高合座还共享了作为一位从电视剧年代走来的编剧，与现在的网络视频渠道协作的感触。他供认，开始，网络渠道的创造流程表式的作业方式，也曾让他感到不适应，后来经过了多个项目的协作，他发现并不存在谁降服谁的问题。“只需回到专业的规范上，就有交流的或许。最终仍是那句名言：‘艺术上没有对错之分，只要凹凸之分。’”
小说创造和原创编剧范畴的两位资深创造者，携手带来这场大师班，成为本届北京电视剧盛典的一大亮点。两位的阅历共享、事例剖析、现场答疑，为年青从业者供给了鲜活的一手创造阅历，为年青创造者们供给了名贵的参阅。
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